Entrevista Traduzida: James Franco fala sobre The Deuce (Collider)

Entrevista traduzida pela equipe JFBR, por favor não reproduza sem os créditos a este site.
Entrevista originalmente postada em 24 de Setembro de 2017 pelo site Collider. Entrevista por Christina Radish.

Durante esta entrevista com Collider, o ator/produtor executivo/diretor James Franco falou sobre como ele estava trabalhando com David Simon, por que ele está no The Deuce, querendo criar precisão histórica, sua experiência também dirigindo episódios da série, o plano de três temporadas e por que os diferentes estágios de aprendizagem que ele teve em sua carreira foram tão importantes.

Collider: Primeiro, tenho que lhe dizer que eu adorei “11.22.63”, do início ao fim. Ótimo trabalho nessa série! Eu achei um ótimo show!

JAMES FRANCO: Obrigado! Eu também! Essa foi minha primeira incursão na televisão. Na verdade, participei de ambos os projetos ao mesmo tempo. Eu me encontrei com David Simon há três anos e ele estava falando sobre um projeto diferente que eu não conseguiria fazer por causa da agenda, mas eu sou o maior fã de David Simon. Eu acho que o The Wire é o maior programa de televisão já realizado. E então, eu disse: “Há algo mais que possamos fazer juntos, no futuro? Você tem algo em mente?” Ele disse: “Bem, eu tenho essa coisa sobre a 42nd Street e o alvorecer da pornografia”. Então, eu segurei isso na minha mente. E então, eu li este livro, chamado Difficult Men, que é sobre os espectadores desta era de ouro da televisão, com todos os Davids – David Chase, David Milch e David Simon – e Vince Gilligan, e todas essas pessoas. Isso realmente me excitou. Ele realmente quebrou como essa nova revolução na televisão está mudando o entretenimento, onde você tem menos episódios, e eles estão em redes a cabo ou redes de transmissão, para que você possa mostrar mais. Além disso, em vez de 20 episódios mais, você tem 8, 10 ou 12 episódios, então os escritores podem realmente fazer uma história durante toda uma temporada ou uma série inteira. Como ator ou como diretor, você pode estar envolvido nessas histórias que vão muito mais em profundidade e vão muitos outros lugares. Enquanto como diretor ou ator no cinema, é mais limitado. Jack Nicholson disse: “Dê-me algumas boas cenas e três boas falas, e eu estou feliz.” Mas na televisão, você começa a explorar tanto, e isso me provocou. Todo o conteúdo dramático adulto dos filmes americanos dos anos 70, que são meus filmes favoritos, está se movendo em direção à televisão. É lá que há um público para isso e é aí que eles são capazes de contar essas histórias agora. Por todas essas razões, de repente eu fiquei aberto a fazer televisão. J.J. Abrams contatou-me e, em seguida, entrei em contato com David Simon e disse: “Como podemos fazer isso acontecer?”

Você está estrelando The Deuce, interpretando gêmeos, produzindo e dirigindo episódios, então você está bem envolvido.

FRANCO: Estou muito envolvido, e é realmente um sonho se tornado realidade. Meus filmes favoritos são os filmes de [Martin] Scorsese de Nova York nos anos 70 – Mean Streets, Taxi Driver, Raging Bull – e os filmes de [Sidney] Lumet – Dog Day Afternoon e Serpico – e filmes como The French Connection. Eu usei esses filmes como minha escolaridade, quando eu era um jovem ator. Agora, eu vou fazer parte desse mundo inteiro, mas não só isso, entrar no mundo através da caneta e dos olhos de pessoas como David Simon, George Pelecanos e Richard Price, que são os melhores no que fazem. Além disso, adicione a tudo isso, uma abordagem muito realista, especialmente com David, que vem do jornalismo. Ele é muito para criar precisão histórica. Apenas dá uma vantagem mais interessante.

É fácil ver como este material poderia ter sido tratado de forma muito diferente, nas mãos de alguém que não fosse David Simon.

FRANCO: Exatamente, e isso não é desconectado. Como diretor em um show de David Simon, você ganha muita liberdade. Ele não tem pretensões de ser diretor. Ele não quer dirigir, então ele dá aos seus diretores muita latitude, mas há um estilo de casa. Eu acho que você poderia descrevê-lo mais como realista, e não apenas na estética. Ao fazer isso, podemos abordar o assunto de forma muito contundente e transparente. Podemos mostrar mais porque mostramos como era em vez de mostrar coisas por razões gratuitas. A vida é bagunçada e existem muitos níveis diferentes para isso. David Simon é parte desse fenômeno bastante recente de matar seus personagens principais. Ele é um dos maiores proponentes ou infratores disso. Ele mata seus queridos, com certeza.

David Simon tem um plano de três temporadas para esta série. Isso é algo para o qual você está disposto?

FRANCO: Claro! Eu tinha que estar, assinar. Uma das coisas interessantes sobre esse show é que é um híbrido entre uma série limitada e uma série regular. Há apenas oito episódios por temporada, e se for, que parece ser, haverá apenas três temporadas. Isso lhe dá esse sentimento de força poderosa, perfeitamente encapsulado, muito conciso e econômico. Desde o início, o plano deveria cobrir 14 anos. A primeira temporada é 71 a 72, e o alvorecer da pornografia. A segunda temporada é 77 a 79, ou em algum lugar lá. E então, a terceira temporada será 84 a 85, quando tudo implodiu e a 42nd Street foi fechada pelo prefeito Koch. Acho que, se fizermos isso, será um encapsulamento muito bom de um tempo e um lugar.

Há tantos personagens interessantes neste show que eu sinto que gostaria de aprender mais sobre qualquer um deles.

FRANCO: Esse é um dos segredos de um excelente show de David Simon/George Pelecanos. Na verdade, a maneira como The Wire realmente surgiu – e é isso que eu quis estar sentado com David, e ouvir sobre todas as histórias e perguntar sobre todas as histórias porque eu sou um grande fã – foi que David amou O livro de Richard Price, Clockers, que relatou a epidemia de crack. Um dos grandes e inovadores dispositivos estruturais desse livro era que ele não apenas cobriu isso pelos olhos da força policial, e ele não apenas o cobriu pelos olhos de um jovem comerciante ou usuário. Ele tinha os dois, e ele trocou entre os dois. Você conseguiu ver que esse era o kernel do The Wire. Na verdade, David e George não estavam realmente interessados ​​em pornografia. Quando eles ouviram falar sobre o cara com o qual meu personagem, Vincent, está baseado, eles eram como “Sim, não sabemos se queremos fazer um show porno, mas vamos ouvir o que ele tem a dizer”. A pornografia de Davi é Corrupção política. Isso é o que realmente o afasta. Mas eu tinha a sensação, apenas de falar com ele no começo, de que este show realmente iria empurrar David para fazer tudo o que ele faz melhor e tudo o que ele fez tão bem em The Wire, de onde você tira todos esses personagens diferentes caminhos de vida e diferentes níveis econômicos, fazendo coisas diferentes, sejam eles políticos, mafiosos, donos de bares, prostitutas ou cafetões. Tudo está entrelaçado, de uma forma que talvez apenas David Simon e Charles Dickens possam fazer.

Você sente que sua experiência de direção anterior foi crucial para você fazer isso em The Deuce?

FRANCO: Sim. Eu tenho tanta sorte. Eu sou um cara muito afortunado. Tive diferentes estágios de aprendizagem, na minha carreira. Eu comecei como ator e atuei por cerca de oito anos ou mais. Então, eu voltei para a escola e fui para a escola de cinema da NYU. Quando eu saí da NYU, eu estava fazendo meus próprios indies artísticas e literárias. Essa era outra etapa de aprendizagem. E então, eu percebi: “Quer saber? Eu tenho feito todas esses indies sozinho. Eu estive lá sem uma mão pesada sobre mim.” Eu pensei que era o ideal, na época, mas depois de fazer alguns, pensei: “Quer saber? Eu quero trabalhar com alguns produtores que são melhores do que eu e que são mais experientes do que eu sou.” E então, eu tive muita sorte. J.J. Abrams me ligou e conheci David Simon, e eu pude dirigir em ambos os projetos. Eu realmente aprendi a ser responsável por um projeto que era maior do que apenas minhas idéias criativas. Quando você trabalha em uma série, como diretor, é como pegar o bastão e passá-lo. Você tem que levar os personagens de onde eles foram deixados no último episódio, ter sentido de onde eles estavam, e depois orientá-los até o fim e certifique-se de que você está passando personagens coerentes para a próxima pessoa, e eles caiam em linha com algo maior. Dentro disso, você ainda pode ser criativo. Trabalhar nesse espaço me ensinou muito. Felizmente, consegui trabalhar com dois dos melhores do negócio. Melhores que existem, acho que poderíamos dizer. Então, aprendi muito, como um diretor.



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